李晨风执导的《血染杜鹃红粤语》，讲述了战乱创伤下，人们彼此慰藉却又互相伤害的奇情故事，也为摄影师何鹿影提供了充分发挥的空间。舞厅一场尤其突出，整体布光比其他影片更为暗黑，层次也更加丰富。吴楚帆与白燕之间不可告人的关系，以及吴内心的忐忑不安，都被投射在纷杂的人影、音乐和流言之中。两人关系开始的那个夜晚，光影更充分展现出戏剧张力：吴楚帆深夜追忆故人，被窗框投下的阴影重重包围；与白燕相遇时，镜头从车外拍摄，大雨沿着车窗滑落，映衬出她在车内的神秘与威慑；随后他跟随白燕回家，两人交谈并留宿，墙灯、立灯、睡袍和透光的帘布，都成为含蓄而富有意味的情感寄托。连续三场戏在明暗之间不断变化，逐步呈现感情的迸发，也酝酿出走向悲剧的危机，而结局中浓重的黑暗环境则与此前形成强烈呼应。五十年代的粤语片制作条件有限，摄影师能够从整体上进行视觉构思的作品并不多见，往往只在个别场面展现特色；何鹿影也不例外，但《血染杜鹃红粤语》却成为他充分施展才华的一部佳作。
